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《陌上赠美人》
唐·李白
骏马骄行踏落花，
垂鞭直拂五云车。
美人一笑褰珠箔，
遥指红楼是妾家。
此诗写五陵游侠爱情。
诗前两句刻画翩翩公子，“骏马骄行”显其风采，“垂鞭直拂五云车”暗示与美人距离近及情意。后两句描绘美人掀帘、浅笑、遥指红楼邀公子，转换角度用第三人称，增可信度。
此类一见钟情题材常见，此诗美人举止落落大方，介于他作人物之间。诗虽侧艳，但格调不俗，堪称此类题材佼佼者。
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《思帝乡》
唐·韦庄
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
韦庄此词创作时间不详，或为思唐之作。
词写少女大胆追求爱情，是脍炙人口的爱情自白。通过游春场景，如“春日游”“杏花吹满头”等，渲染出春心觉醒氛围。少女遇少年公子，为其风采吸引，有“妾拟将身嫁与”等大胆表达，尽显对爱情的坚决与痴狂。
从“自比女性”角度看，此词也传达了作者心系故唐的情怀。该词语言通俗明快，用白描手法塑造鲜明少女形象，独具一格，保留民间词特色，难能可贵。
-3-
《临江仙·梦后楼台高锁》
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
晏几道与歌女缘分匪浅，《临江仙·梦后楼台高锁》是其怀念歌女小苹之作。
全词四层：首两层以“梦后”“酒醒”等景，含蓄表思念迷惘，“落花人独立”等句借景衬愁，韵致动人；第三层忆初见小苹，“两重心字罗衣”等句渲染情谊；末层“当时明月在”借明月兴感，表今昔之变与苦恋之痴。
此词含蓄真挚，以时间为线索，上阕景中有情，下阕情中有景，结构严谨，情景交融，堪称古典诗词珍品。
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《江城子》
唐·张泌
浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。
绿云高绾，金簇小蜻蜓。
好是问他来得么？
和笑道：莫多情。
此词创作时间不详，作者于浣花溪遇一可爱姑娘，想约会却未敢开口，后追忆初遇定情情景而作。
它是描摹心理情态的佳作，以第一人称写就。开头交代起因，接着大量篇幅描绘姑娘美貌，从眼波、黛眉到发髻装饰，层次分明，尽显作者景慕之心。最后两句引出想约姑娘幽会及想象中姑娘的回应，颇有新意。
此小令三十余字，语言平易流畅，情韵丰富，人物心理、情态刻画细腻，女主人公形象塑造尤佳，较同题材其他作品更出色。
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《临江仙》
宋·晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
此词创作年代不详，所写女子或是叔原姐妹闺友，叔原与之相遇生爱慕，女出嫁后，叔原作此词寄情。
词写情婉转含蓄，有初见、重逢，锦屏相叙未详写，留想象空间，梦寻一节空朦且暗示深情。上片叙初见及交往，刻画女子美，末句露情意。过片写时光逝、人难寻，只好梦里相寻表爱恋思念。
晏几道虽为没落贵公子，但此词展现其真情与对美好事物的执着追求，不同于一般封建士大夫。
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《蝶恋花》
宋·苏轼
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。
燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。
敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
《蝶恋花》约作于1060年正月，苏轼途经三峡见神女峰，触景思妻而作。
此词为柔情似水的纯爱情词，写出男子单相思。上片回忆恋爱过程，从初遇的美妙到破灭的失落，再到持续的思念。下片描述最甜蜜会遇，刻画女方娇羞之态与内心活动。词中相思情健康朴素，男女主受外力压迫阻挠致爱情中断。
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