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《春宿左省》
唐·杜甫
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
这首诗描写作者上封事前在门下省值夜的心情，表现了他勤勉尽职、忠心为国的精神。全诗结构严谨而又生动灵动，诗意明达却又蕴藉深远。
首两句”花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过“描绘傍晚时分值夜的景象，点到”春“和”宿“两题，结构严密。
次两句”星临万户动，月傍九霄多“由暮及夜，写夜中宫殿巍峨的景致，对仗工整，语意隽永，虚实兼具，暗藏颂圣之旨。
上两联写景，下两联写情。“不寝听金钥，因风想玉珂”形象生动地刻画诗人勤勉的心境，不睡反常用“不寝”二字，另辟蹊径，颇有新意。
结尾“明朝有封事，数问夜如何”交待“不寝”原因，写诗人为次日上封事而寝卧难安、反复盼望的心情，尾声戛然而止，余味悠长。
诗人由写景而写情，由夜而及朝，对景对事描写细腻入微，将勤勉爱国之情渗透在字里行间。全诗由严谨转入灵动，诗意层层递进，意蕴曲尽其妙，可谓结构精严，笔力传神的杰作。
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《题李凝幽居》
唐·贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
这首诗虽只写了作者探访友人未遇的小事，但因诗人出神入化的语言，变得别具风韵。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物，以及闲居、敲门、过桥、暂去等平常行事，道出了难得的诗境，表达了对隐逸生活的向往之情。
开篇“闲居少邻并，草径入荒园”描写幽静环境，暗示友人隐者身份。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”月色清辉中，僧敲门声惊鸟，反衬环境的寂静。“敲”字用得巧妙。
“过桥分野色，移石动云根”写归途所见，过彩斑之野，晚风拂云，仿佛山石在移动，别有一番意境。全被银月笼罩，显得环境自然恬淡、幽美迷人。
终联“暂去还来此，幽期不负言”点出主旨，表明诗人对隐逸生活的眷恋。
全篇草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根皆是寻常景物，闲居、敲门、过桥、暂去等亦是平常事，但诗人偏于寻常处道出了别样诗境，语言质朴而又韵味醇厚，可见其对隐逸生活的向往之情。
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《商山早行》
唐·温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
这首诗虽只描写了旅途中一景一物，但通过鲜明的艺术形象真切反映了封建社会旅人的普遍心境。诗描写了初春黎明行路的寒凄景色，抒发了游子在外的孤寂与浓浓思乡之情，字里行间流露出旅人的失意与无奈。
全诗虽无一“早”字，却通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月六个意象，细腻精致地勾勒出初春山村黎明独特的景致。
“晨起动征铎”写早起旅店景象，极为生动。“客行悲故乡”道出旅客离家渐远的悲凉心情。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”则描绘早行时分的具体景物，声色俱备，形象生动。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”续写初行景色。“凫雁满回塘”则补足诗人梦回故乡的心理活动，与路景形成鲜明对比。
全诗语言朴实明净，结构严密，情景交融，字里行间流露出旅人的孤寂与思乡之情，堪称写羁旅情怀的绝唱。尤其那两句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是历来为人传诵。
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《秋夕》
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
卧看牵牛织女星。
这首诗描写了失意宫女寂寞幽怨的深宫生活。
开篇两句“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”已描绘出一幅深宫秋夜的清冷景象。微弱的烛光映在屏风上，一宫女无聊寂寞，只好用小扇扑打飞萤来消遣。“轻罗小扇”象征她被遗弃的命运，扑萤动作寓含她驱赶孤寞无能为力的无奈。
“天阶夜色凉如水”写宫女仰望夜空牵牛织女的情景。民间传说这对恋人年年七夕能相会，触动了她对真爱的向往，她满怀心事，久久凝视。
全诗前两句写景，后两句写人物，物描绘逼真生动，宫女情怀含蓄蕴藉。虽无抒情之词，但她哀怨与期望交织的复杂感情却宛然可见，从侧面映射了封建妇女的悲惨命运。
诗人巧妙地将描写景物与抒写情思融为一体，景物为情思营造氛围，情思又赋予景物以意蕴，两相辉映，艺术感染力强。语言质朴流畅，意蕴婉曲有致，体现了杜牧七绝的高超技巧，可谓情景交融、蕴藉传神的杰作。
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《枫桥夜泊》
唐·张继
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
这首七绝以一“愁”字统起。意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。
月落体现时间进程，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明。江枫秋意离思，渔火点点相映，一静一动相得益彰。
后两句“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”意象疏朗，只写一事：卧闻夜钟。这是诗人最鲜明深刻的感受印象，寂夜钟声衬托出夜的静谧寂寥，揭示难言之意。寒山寺点明钟声出处，增添文化历史气息，令意境更加丰富动人。
全诗景物独具慧眼，一明一暗、一动一静、江边岸上，搭配巧妙。景物与人物心境相契合、交相辉映，共同营造寂寥意境。
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